王安忆是一位很大胆，也极其富有野心的女作家。从一位普通上海女人的视角入手，展现王琦瑶一生的爱恨情愁的同时，还呈现了上海从四十年代到八十年代的跨越几十年的历史变迁。四十多年的时间跨度本身就极具挑战性，在阅读过程中，并不觉得时间的变迁给人顿挫之感，反而很自然，有时候到小说的后半部分，读到“四十年”这样的字眼，仿佛和小说的前半部分隔了千山万水，却又理所当然的认为：哦，王琦瑶都五十多岁了啊，是一位老妇人了。
王安忆非常擅长描写女性，无论外貌，还是衣着，抑或是上海女人周围的环境与陈设。而且这种擅长是来自学院派的一种扎实的文学功底造就的，既能读出她的写作天赋，又能感受到她的刻苦努力。很多读者喜欢拿王安忆和张爱玲作比较，因为两人都擅长写上海，写上海女性，而这种比较其实是无谓的，徒然的，有失公平的。每位作家有其自己的创作特色，不应该被拿来相互比较。张爱玲绝对是位天赋异禀的作家，她笔下的上海缱绻旖旎，色彩华丽又庄重，王安忆笔下的上海，大概因为主人公是一位常见的普通却又典型的上海女人，富裕的时候要吃下午茶，开派对，困窘的时候要偷偷拿了金条去银行兑换现金，所以充满了烟火气，两人对同一所城市的理解与认知是不同的。
最喜欢的就是王安忆对王琦瑶这个人物形象的刻画，她最喜欢描写王琦瑶的衣着打扮，从这些描写中可以知道王琦瑶是个好看的女性，但又不是顶漂亮的，会穿衣服会打扮自己，但又不是引领时尚潮流的，而是大隐隐于市，隐匿于潮流之中，却不声不响的赢了所有人。学生时候的她去参加同学的生日晚会，“准备了一对束发辫的缎带作为礼物，素色旗袍外罩了格子的薄呢秋大衣，头发上箍一条红发带，画龙点睛的效果”，这样才不招摇不抢眼啊，不会抢了主角的戏份啊。竞选上海小姐的时候，穿粉红色绣花的旗袍，苹果绿点缀，成就一个活泼的艳。住在爱丽丝公寓的时候，蒋丽丽来拜访王琦瑶，只见她“穿了曳地的晨衣，头发留长，电烫成波浪，人就像高大了一圈。。。。晨衣是粉红的，底边绣了大朵的花。”寥寥几笔，活脱脱一个被圈养的金丝雀形象就出来了，但并不令人反感。她不仅会打扮自己，还会打扮别人。女儿薇薇将要举办婚礼，王琦瑶“提前一个月叫薇薇去烫了长波浪，然后，每隔一周修建一回。临到喜期，头发便似烫非烫，翻卷自然，梳起披下总相宜”。王琦瑶是既具有审美天赋的，她的审美与自身美，是一种蜻蜓点水的美，点到为止的美，沉静淡定的美，不慌不忙的美，不卑不亢的美，能恰到好处的刻画出这样的人物形象实属不易。
有网友对《长恨歌》的评价是：王琦瑶这作死的一生，三观有问题的女人。这位读者可能对于王安忆的野心并不了解，对于《长恨歌》只知其一不知其二，对文本的解读有些浅薄。王安忆的创作目的根本不在王琦瑶的一生，而是对一所城市在时间的涤荡下的思考，告诉我们上海这座城市的光怪陆离，我们知道这个城市沉默有时，疯狂有时，富丽堂皇有时，困窘难堪有时，这是一所城市该有的样子。
新一代小说作家的创作也更倾向于西方化，我读《巴黎圣母院》的时候，发现厚厚的一本书，只是讲了一个外貌丑陋的敲钟人和一位美丽的姑娘的故事，故事情节简单到几句话就可以概括出来，单论情节，没有什么吸引人的地方，甚至有些狗血。但是这一本厚厚的小说里，一个简单的故事里，囊括的是法国的文化、建筑、美术、宗教、历史等一系列知识，大概正是由于这种创作方式，小说才能从上不了大台面的一种文体，逐渐发展为甚至可以被搬上大屏幕了吧！王安忆的《长恨歌》也有点异曲同工，注重场景描写，展现时代变迁，淡化故事情节，要说《长恨歌》的故事情节真没太多可陈述的，无非就是一个上海女人在人生的不同阶段，与几个不同的男人相互陪伴，各取所需，又陆续分开的一生，之所以称之为长恨，毕竟一个女人四十多年的时光，时间也足够漫长了。
还有一个特色，在《长恨歌》中王安忆特别喜欢写屋顶的鸽子，鸽子是一切事情发生的见证者，时光如梭，上海的弄堂沉沉浮浮，起起落落，白昼时的晨曦，夜晚时的灯火，下午茶上的糕点，晚饭餐桌上的小菜，厨房滋滋的烧水声，王琦瑶和年轻人的聚会，王琦瑶的离世而去，一一见证了的，只有弄堂屋顶的鸽子。那些鸽子，是王安忆自己，也是所有的读者。
