| 亲情与死亡教育 ——观《寻梦环游记》有感 二七区棉纺路小学 陈雅娜 家庭亲情是人世间最美的情感。家庭的作用是让人不会孤单，让人觉得自己不是一个孤独的个体，而是一个大家庭中的成员。 《寻梦环游记》故事发生在小男孩米格生活的四世同堂的大家庭中，在影片一开始，就展示给观众一幅大家庭和谐的美好面面。家里有曾奶奶、奶奶、爸爸妈妈、叔叔婶婶等众多家庭成员，全家以祖传的制鞋业为生，这个大家庭是全家生活的乐园。米格的祖母虽然年纪大了，但对于米格曾祖母还是非常的关心和照顾。尤其在影片开始的一个细节中，米格的祖母每天都会把曾祖母用轮椅推到太阳下晒暖，并亲一下曾祖母。这种关心和照顾无形之中就影响到了家族的每一个人，家族的每个人对于祖母和曾祖母也都是发自内心的尊敬，整个大家族相处得非常和谐融洽。也正是在这样的家庭氛围下诞生出了可爱的家庭亲情守护者——米格。 米格生于家庭之中，长于家庭之中，生活于其中。家庭是他的世界，庇护着他，给他甜蜜的爱，给他遮风挡雨并且是他快乐的生长地。米格造型非常可爱，圆圆脸充满着活力。米格在音乐上具有极高天赋，自学成才，他是一个勇敢追求梦想的少年，当自己的理想遭到以奶奶为首的家人百般劝阻下，产生逆反心理的他负气而行。但是，他在亲情的号召下勇敢担负起守护家庭亲情的重任。 毫无疑问亲情是这部影片中贯穿始终的条线索，从一开始亲情因梦想而出现裂缝，到最后一家人彼此和解，亲情的真谛在米格成长的过程中得以阐释。追逐梦想看似是横亘在家人和米格之间的鸿沟,实则不然。在他进入亡灵世界的时候，家人给了他很多的关心和帮助，担心他离不开亡灵世界，高祖母伊梅尔达追赶他的脚步，呼唤她的坐骑，用尽各种办法想要送他回到现实世界。在米格不理解她的时候，伊梅尔达唱起了被她视为禁忌的音乐，和米格达到共识，让他明白自己的苦心。让他在亡灵世界里少受一些折磨,尽快回到现实世界。而在偶像德拉库斯做的丑事曝光,形象坍塌之后，只有家人始终陪伴在米格的身边,给予他重新振作的勇气和力量，在最后关头，全家人齐心协力让小人德库拉斯得到该有的惩罚,送米格回到现实世界。米格和亡灵世界的家人之间的亲情，是跨越了多个年龄层的差异，而我们在平时生活中也时常把隔代的亲情忽略了。 在《寻梦环游记》中，每个人之间都有亲情的存在，曾祖母 Coco 始终挂念着她的父亲,因为父亲其实在她很小的时候给了她很大的温暖和安全感，最终她在即将离世的时候想起了她和父亲的回忆，可以算是无憾地离开。高祖母和高祖父之间其实也是有着亲情的，高祖母虽然气愤高祖父的不辞而别，离家追梦，但她始终无法放下对他的那份爱与牵挂，所以在他回来之时，高祖母虽然假装高冷，但从她的眉宇之间可以看出她是快乐的，是欣慰的。而高祖父和米格之间其实也是有亲情的，在天亮的最后关头,因为身边已经没有万寿菊花瓣，高祖父为了送米格回到现实世界，就把自己的“心”掏出来,他觉得就算牺牲自己也要送米格回去。家族中的其他人也是对米格关照有加，刚见面时候的热情招呼，遇到困难时候的出手相救，当所有人之间的“误会被消除，亲情才算是真正回归到我们身边。 值得一提的是，对死亡话题的探讨也是这部影片的核心所在。死亡是什么？张爱玲曾说：“一个人一生中会死三次，第一次是脑死亡，意味着身体死了。第二次是葬礼，意味着在社会中死了。第三次是遗忘，这世上再也没有人想起你了，那就是完完全全地死透了”。 和张爱玲的划分方式相似，影片将世界划分为两个空间，也就意味着把死亡分为了两层：人间世界和亡灵国度，分别代表人生命活动的存在和记忆活动的存在。当现实世界的肉体消亡时就是第一层死亡，这时候人们还能来到亡灵世界继续活着。影片推翻传统意义的死亡，立足于人世间的离开并不意味着整个生命的结束，而是记忆活动生命的开始，只有当个体被现实世界中的所有人遗忘，关于他的有记忆全部泯灭，他在亡灵世界中灰飞烟灭的时候才是真正的死亡。影片中将死亡定义为是被所爱的人遗忘,当记忆消散，个体存在过的痕迹消失，他带给这个世界的意义和价值就无处可寻，所以人惧怕的不是死亡离开而是被彻底遗忘,当记忆磨灭，就像没有来过这世上。在影片中,抵抗死亡也不是毫无办法,抵抗遗忘的本质是通过爱，而爱最内在的体现是记忆，记忆超越时空，接引生死。因此，存有记忆，亡者就获得了另一种形式的生命。因此，不被遗忘则是解开终极死亡诅咒的魔法。 通常我们见到的动画电影，对于死亡大多轻描淡写。或许是考虑到受众很多是少年儿童，不想过早地让他们接触这种深刻的事情，也或者是死亡本身就是个比较隐晦的东西，不方便用大篇幅来构建，因此很多影片都是用美化的方式一笔带过，例如在《卖火柴的小女孩》故事中，作者写道，“这个小女孩坐在墙角里，两腮通红，嘴上带着微笑。她想给自己暖和一下”。此外就没有再对死亡进行探讨。但《寻梦环游记》却用了很多的篇幅构造一个我们不曾想象但会存在的亡灵世界。但这个亡灵世界其实并不陌生，也不冰冷 ，因为其实里面的构造都来源于人类世界，他们的高楼住所，剧院舞台，烟花喷泉等等都是现实世界的映射，使得观众在看到不同的场景时并不觉得突兀，也不觉得费解。亡灵世界里的人物也是色彩缤纷的，并不是我们常见的空洞的白色骷髅，每个人都有着不同的装扮，有着不同的身份，丝毫不亚于现实生活的人们。此外，人类世界中的善恶美丑也在这里得以映射，亡灵世界不再是观众固有印象中的阴森和恐怖的。它也有亲情的温暖，利益的明争暗斗。这让人们在观看的时候时常分不出到底处于哪个时空，从而更能拉近生死之间的距离，让观众在熟悉的环境中感受死亡并没有那么恐怖，也没有那么谣远，这或许就是影片对死亡主题的一种创新的展现。 《寻梦环游记》和皮克斯的大多数动画一样，有着对于成长和梦想、情感与希冀、现实与想象的思考。影片用充满童话色彩的动画来展现深刻的生死话题，用米格家族中亲情和梦想的矛盾来反映当下社会的大环境。对于生死问题，不再是需要遮遮掩掩的话题，只要记忆不散，死亡就会被打破，相爱的人终会再次相遇。对于梦想，不再仅是不服输的勇敢追求就能实现，而是需要通过成长的反思以及与亲情的和解来完成。有梦想的地方才是家，有家的地方才有梦想。孩子们看到了可以追求梦想的未来 中年人看到了过去美好的回忆知死而生，更知生的珍贵。在人们的记忆中，爱与梦想永远不会离开，相爱的人永远不会孤单。 |
