| 暴力美学下的爱与救赎
——《大叔》观后感
2020年2月，一部2019年上映的韩国现实电影《寄生虫》拿下了四座奥斯卡“小金人”奖杯，也让全世界都开始关注韩国电影，并总结出韩国电影的一大特点“很敢拍”，敢于拍社会阴暗面，敢于拍贫富阶级间的矛盾，敢于拍政权腐败和黑色交易。不过再看看韩国的社会类新闻，又会有一种荒诞感，那就是艺术创作仅止于艺术创作，即使影片向大众揭露出血淋淋的真相，现实生活中的罪与恶丝毫未减。
韩国电影之所以很敢拍，这其实跟韩国的电影分级制度有关，这些内容沉重，有时还充满暴力血腥的电影，未成年人是禁止观看的。不过也正是这种分级制度，促使韩国产出了许多极具暴力美学的影片，比如《老男孩》，比如咱们今天要聊的《大叔》。
电影的主线其实一句话就能说完，那就是退役特工为救被绑架小女孩儿的复仇杀戮之旅，当元彬用剃刀剃去遮眼的长发，穿上笔挺的西装，持枪闯进制毒贩毒团伙的老巢大杀四方时，极具暴力美学的镜头语言将观众也带入其中，为他的惩奸除恶鼓手叫好。只是在这主线外还有许多人类情感掺杂其中，比如依赖，比如救赎，比如充满遗憾的爱。
电影里的大多数人仿佛都活在另一个我们所不熟知的阴暗世界，这里的孩子小小年纪已经成了惯偷儿，人体器官买卖稀松平常，没有人关注他们的存在，失踪了都无人去报警，这里没有希望，只有无尽的下坠。
曾经的大叔和这里毫无关联，甚至是站在对立面的清理罪恶的国家特工，只是他的尽心尽责却遭到了对手的恶意报复，妻子和未出生的孩子就在他面前失去了生机。从那一刻起，这世上再无顶级特工元泰锡，只有一个无名无姓的黑当铺大叔，每日坐在那个小窗口里，接收他人典当的物品，没有问询，没有情绪。
女孩儿小米和大叔是邻居，生活虽然不够理想，但她却总是乐观，经常喜欢来找大叔，在她小小的脑袋里，和母亲相依为命，从未见过父亲的她已把大叔当做自己的父亲，即使对方对她没有丝毫热情，但她知道大叔是个好人。
只是这一次，女孩儿的妈妈惹上了麻烦，被黑道追杀，小米也被人贩子掳走，大叔的平静面具被打破，他要去救小米回来，然后跟她说一声抱歉，抱歉自己在看到她因偷同学东西而被警察抓住时，没有上前以父亲的名义帮她解围，带她回家。
这趟营救之行充满了危险，大叔也身负重伤，只是这所有的痛都比不上坏人头目最后说的那句，小米已经死了。他可以开枪打死对方，但他救不回一个已死的人，当他杀光所有坏人，他带着绝望准备把最后一颗子弹留给了自己，幸好此刻，一声呼唤让他重回人间。
爱的力量就是如此强大，它唤得回一个对世间毫无留恋的人，能够帮一个绝望的人重燃对生活的的期望，可以成为人与人之间关系的纽带，可以成为人与人之间关系的延续。我想这部电影上映后之所以能够打败《阿凡达》成为韩国当年的票房冠军，正是因为这其中永不会熄灭的爱的光芒。
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